April 15th, 2021

Леонтий Васильевич Дубельт

Портрет Л.В. Дубельта. Тыранов Алексей Васильевич

Леонтий Васильевич Дубельт (1792 год — 1862 год) — Участник кампаний 1807 и 1812—15, генерал-лейтенан, генерал от кавалерии, в 1839 г. управляющий III отделением собственной Его Величества канцелярии, в царствование императора Николая Павловича. Так же член главного управления цензуры и секретного комитета о раскольниках. Принимал участие в расследовании дела петрашевцев и Кирилло-Мефодиевского братства.

Первоначальное воспитание Дубельт получил дома, под руководством своей матери, по некоторым свидетельствам, женщины высокообразованной и крайне доброй. Дальнейшее образование он получил в горном корпусе (горный институт), куда поступил в апреле 1801 года. Здесь он пробыл почти шесть лет. Большие войны начала прошлого века требовали усиленного производства в офицеры, вследствие чего и Дубельт 16 февраля 1807 года, всего 15 лет от роду, был произведен в прапорщики Псковского пехотного полка. В том же году он участвовал в войне против французов, а затем и в Отечественной войне 1812 г., завершив ее заграничным походом, откуда возвратился в Россию в 1815 году. Под Бородино он был ранен в ногу. Во всех походах против Наполеона он участвовал в должности адъютанта корпусных командиров Д.С. Дохтурова и Н.Н. Раевского. По службе подвигался довольно быстро: в 1815 году был уже майором и «за отличные подвиги и храбрость» награжден орденами св. Владимира 4 ст. с бантом, Анны 4 и 2 ст. и прусским орденом «за достоинство». В том же году он был назначен дежурным штаб-офицером в 3-й (впоследствии 4-й) пехотный корпус и через два года, за отличие по службе, произведен в подполковники. В 1818 году, в бытность свою в Киеве, Дубельт женился на родной племяннице графа H. С. Мордвинова, Анне Николаевне Перовской. В 1819 г. он был переведен в Московский пехотный полк, с оставлением в прежней должности; в 1822 г. назначен командиром Старооскольского пехотного полка, во время командования которым в 1826 г. за отличие был произведен в полковники. Строевая служба на этом и закончилась: в 1828 г. у него произошло недоразумение с начальником дивизии генер. Желтухиным, из-за чего Дубельт был уволен от службы по домашним обстоятельствам с мундиром и пенсиею.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

ТЕАТР ВАМПИРОВ. ЧАСТЬ IV

14.04.2021

Чем же был характерен 2017 год для русского театра, когда невозможно стало вдруг продолжить цикл Театр вампиров, а пришлось вначале разбирать странные происшествия в цикле Музы на пороге, затем связанные с ним события, отраженные в Серебрянном копытце… хотя вроде и до этого разбирали всякое разное… И в этом всяком и разном просматривался системный подход, будто сама система, облепленная паразитами с вампирскими мотивациями «сосать, сосать и дососать до полного уничтожения», стряхивала с себя всех этих упырей и кровососов (см. Как работает система).

Ну, потому что еще накануне даже сомнений никаких не было, что тот же «Русский роман» замечательно «прокатит», никто и не пикнет.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Символизм

Символизм (франц. symbolisme, от греч. — знак, символ) — художественное направление, возникшее сначала во французской литературе. Философия символизма характеризуется отрицательным отношением к материализму и позитивизму.

Предпосылки возникновения символизма – в кризисе, поразившем Европу во второй половине 19 в. Переоценка ценностей недавнего прошлого выразилась в бунте против узкого материализма и натурализма, в большой свободе религиозно-философских исканий. Символизм явился одной из форм преодоления позитивизма и реакцией на «упадок веры». «Материя исчезла», «Бог умер» – два постулата, начертанные на скрижалях символизма. Система христианских ценностей, на которых покоилась европейская цивилизация, была расшатана, но и новый «Бог» – вера в разум, в науку – оказался ненадежен. Потеря ориентиров рождала ощущение отсутствия опор, ушедшей из-под ног почвы. Пьесы Г.Ибсена, М.Метерлинка, А.Стринберга, поэзия французских символистов создавали атмосферу зыбкости, переменчивости, относительности. Стиль модерн в архитектуре и живописи расплавлял привычные формы (творения испанского архитектора А.Гауди), словно в воздухе или тумане растворял очертания предметов (картины М.Дени, В.Борисова-Мусатова), тяготел к извивающейся, изогнутой линии.

Читать статью в Библиотеке Санкт-Петербургского Университета высоких технологий

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Опера Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста»

«Царская невеста» — опера в 4 действиях Николая Андреевича Римского-Корсакова по драме Льва Мея в обработке Ильи Тюменева. Первое представление состоялось 22 октября 1899 года в театре Московского товарищества частной русской оперы.

Опера была начата в феврале 1898 года и закончена 24 ноября того же года. Сценарий был создан самим композитором по драме Мея, причем с сохранением не только общего плана драмы, но и многих текстов из неё. Небольшие изменения и добавления для арий и ансамблей делал бывший ученик Римского-Корсакова Илья Тюменев. Летом того же года в Вечаше Римский-Корсаков показывал оперу В. И. Бельскому. В одном из писем к нему сам автор характеризует свою оперу в шутливой манере:

« … было б хорошо, когда б в Вечашу
Приехали вы к нам, на долю нашу
Взглянуть, послушать Царскую невесту.
В ней есть Andante, Moderato, Presto,
Ансамбли, арии, речитативы,
Мелодии, аккорды, лейтмотивы.
И кривда драматическая есть,
А правды музыкальной и не счесть…. »

К последним двум строчкам автор сделал примечание: «Слова кривда и правда, а также драматическая и музыкальная могут быть переставлены. Это зависит от точки зрения на оперную музыку».

Написание этой оперы было связано с желанием автора создать оперу, в которой он мог бы показать богатство и драматические возможности традиционных оперных форм, а также настоящей вокальной кантилены (в противовес кучкистским устремлениям к отказу от мелодий ариозного типа и замкнутых оперных номеров).

Еще на стадии работы над оперой летом 1898 года было решено, что её премьера пройдёт в театре Мамонтова, тем более, что партию Марфы композитор писал «в расчете на голос и умение» Н. И. Забелы. Однако между Мамонтовым и Римским-Корсаковым возникли разногласия по поводу распределения остальных ролей. Переписка между ними внезапно прекратилась, а вскоре после этого Мамонтов перестал участвовать в деятельности Частной оперы по независящим от него причинам. Премьера оперы состоялась в Москве 22 октября 1899 с блестящим успехом, который во многом способствовал дальнейшему существованию Частной оперы в виде самостоятельного Товарищества.

Collapse )

Вебинар состоится 16 апреля 2021 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067