October 23rd, 2020

Воевода Иван Евстафьевич Власов

765381_600Портрет воеводы Ивана Евстафьевича Власова. Григорий Адольский. Нижегородский художественный музей

Иван Евстафьевич Власов (1628 год, Москва — 1710 год, Москва) — посол и воевода.

С 1647 года — московский дворянин. В 1656 году участвовал в посольстве в Венецию. Посольство пыталось получить заём ефимками. С 1674 года Власов служит воеводой в городах Арзамас, Иркутск, Селенгинск. В феврале 1680 года назначен воеводой в Иркутск.Вступил в должность в начале 1681 года. Иркутскому воеводе подчинялись: Селенгинский, Баунтовский, Баргузинский и Удинский остроги. Воевода отвечал за сбор ясака, должен был собирать сведения о Китае, Индии и других странах, разыскивать золото, серебро, медь, олово и железо. Служилые люди должны были расспрашивать местных жителей о полезных ископаемых, доставлять воеводе образцы руд. Воеводы образцы пересылали в Москву, или их изучали на месте, если имелись соответствующие специалисты.Власов при помощи служилых людей в Селенгинске и Иркутске обнаружил слюду, и различные руды. Способствовал расширению солеварения (например, Селенгинский солеваренный завод). Распространял христианство среди тунгусов, селенгинских, баргузинских и иркутских бурят, используя царские крестильные подарки.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Наглядная агитация

17.10.2020

Фейсбук

Появляются нынче всякого рода картинки с достаточно агрессивной "наглядной агитацией". Как правило, в них присутствует ряд стереотипов, демонстрирующих нетипичность намерений авторов. По сути дела, они носят откровенно провокационный характер.

Нетипичность намерений сразу же определяет то, что "творческие усилия" авторов на самом деле не направлены на решение проблемы, а являются своеобразным "булавочным уколом", т.е. рассчитаны, чтобы причинить боль, вызвать досаду, разочарование. В целом создать искусственный барьер в сознании, будто проблема изначально не решаемая, будто "у нас всегда так", "у нас хуже всех" и т.д. Вызвать апатию, погрузить в бездействие и депрессию... смириться с очередной гадостью, уголовкой, которую... данный плакат на самом деле популяризирует!

И тут как раз можно убедиться, что такое "черный пиар". У нас масса решений руководства страны изначально не обсуждаема не только без обсценной лексики, но и в области элементарно здравого смысла. Такое ощущение, будто государственные решения у нас принимаются мечущейся по предметному стеклышку амебой... Эта амеба, естественно, изначально без мозгов, без совести, а нынче почувствовала, что среда меняется и становится непригодной для ее жизнедеятельности. Вот и откалывает разные коленца. С уголовной мотивацией "у меня не было другого выхода".

Но все остальные, если пока еще не скатились до состояния амебы, как-то должны... более предметно анализировать происходящее. Ну, что это за идиотские картинки в ответ с писком про "весь мир"?..

Однако, если разобрать вылезающие здесь стереотипы, то можно вообще докапаться, что картинки готовились вместе с подготовкой ужесточения налогового законодательства, как информационная поддержка непопулярных решений. Надо еще разбираться, что там было раньше: курица или яйцо? Картика с Путиным или рост объема налогов?

Читать статью в "Огурцова на линии"
891c2aadbbc2a1e42b91a8d61e924949

АРТУР ШИК. ЧАСТЬ I

21.10.2020

Артур Шик — очень интересный карикатурист ХХ века, в чьем богатом наследии отразились и все перипетии Второй мировой войны. Сама творческая манера продолжала традиции карикатуры ХIХ века (и частично начала ХХ века), отличаясь от намеренно упрощенческой, гротескной манеры политической карикатуры, сформировавшейся в годы Первой мировой войны и последующей волны революционных событий.

Карикатура откровенного и ожеточенного «классового» противостояния становится намеренно примитивной, лаконичной, злой и ограниченной. Она несет в себе штампы и стереотипы политической борьбы, жестко навязывая их не просто в качестве лозунга, но как прямой приказ: «Думать так и никак иначе!»

Не избежал этого влияния (а точнее, давления) и Артур Шик. Однако он никогда не изменял своим творческим принципам, поэтому очень интересно посмотреть, как менялось его личное отношение к событиям той сложной эпохи.


Читать статью в "Литературном обозрении"

Приглашаем на литературный (и не только, как всегда) вебинар!!! Всех!!!

Теофиль Готье «Капитан Фаркас»

«Капитан Фракасс» (Le Capitaine Fracasse) — самый популярный из историко-приключенческих романов французского писателя Теофиля Готье. Впервые опубликован в Париже в 1863 году с иллюстрациями Гюстава Доре и был впоследствии переведён на многие языки мира. Русские переводы выходили в 1895 и 1957 годах.

Поэт, критик и романист, Готье также был страстным любителем путешествий, объехавшим всю Европу, в том числе Россию, которой посвящены «Путешествие в Россию» („Voyage en Russie“) (1867) и «Сокровища русского искусства» („Trésors d’art de la Russie“) (1860—1863). Он описал свои путевые впечатления в ряде художественных очерков: („Voyage d’Espagne“, „Italia“, „L’Orient“ и другие). Они отличаются необычной для большинства путешественников точностью и вместе с тем поэтичностью описаний природы.

Забота о средствах к существованию сделала Готье журналистом, и в этом он видел проклятие своей жизни. Готье рано дебютировал как художественный критик — уже в октябре 1831 года в «Le Mercure» появилась его статья о бюсте Виктора Гюго. Началось плодотворное сотрудничество с целым рядом парижских газет: «Le Cabinet de Lecture» («Читальный зал»), «La France littéraire» («Литературная Франция»), «Ariel, journal du monde élégant» («Ариель, газета высшего света»), «Le Figaro», «La Chronique de Paris» («Хроника Парижа»).

Начиная с 1836 года и до самой смерти Готье, вёл еженедельный драматический фельетон, сначала в „Presse“ Э. Жирардена, потом в „Journal Officiel“. Он написал, кроме того, несколько книг критического и историко-литературного содержания, из которых самая выдающаяся — „Grotesques“ (1844), в которых автор «открыл» нескольких давно забытых поэтов XV и XVI веков, таких как Вийон, Скюдери, Сирано де Бержерак, Сент-Аман, и обнаружил блестящий критический талант, уменье схватить и артистически передать духовный облик писателя. Стиль книги делает её образцом законченно художественной французской прозы. Теми же качествами обладают его „Histoire du romantisme“ и „Rapport sur les progrès de la poésie française“, отличающиеся, к тому же, как и „Grotesques“, беспристрастием критических суждений, чуждых всякого партийного фанатизма.

Общую тенденцию, характерную для критической манеры Т. Готье, можно определить как желание рассказать о произведении, о впечатлении от него, а не аналитический комментарий как таковой. Но в этом таилась и опасность поверхностной описательности, которую отмечали некоторые современники. Ш. Блан, знаток живописи, писал, что такая критика скользит по поверхности вещей, а сам Э. Делакруа отмечал, что Готье «берет картину, описывает её на свой лад, создавая тем самым свою достаточно очаровательную картину, но не совершая настоящего действия критики <…> он доволен, он достиг цели пытливого писателя, но мне кажется дальше он не видит»[.

Вебинар проводит 24 октября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067