September 17th, 2020

Боярин Артамон Сергеевич Матвеев

Артамон Сергеевич Матвеев. Неизвестный автор

Артамон Сергеевич Матвеев (1625 — 15 (25) мая 1682) — В начале стрелецкий голова, с 1654 г. — стольник и полковник стрелецкий, в 1671 г. — думный дворянин и наместник Серпуховский, в 1672 г. — окольничий, в 1673 г. — ближний окольничий, в 1674 г. — ближний боярин. Участвовал в Переяславской раде 1654 г., подавлении «Медного бунта» 1662 г., восстания 1670—1671 гг., руководил внешней политикой страны. В его доме воспитывалась Н. К. Нарышкина — вторая жена царя Алексея Михайловича и мать Петра I.

Отец его был дьяком и известен тем, что в 1634 г. ездил в Турцию «в товарищах» с Г.И. Коробьиным , а в 1645 г. — в Персию «в товарищах» же с В.С. Волконским. От отца Матвеев получил значительные вотчины. На тринадцатом году был взят во дворец «в житье» и воспитывался вместе с царевичем Алексеем . Сближение перешло в прочную дружбу. По вступлении Алексея Михайловича на престол Матвеев скоро начинает получать ответственные поручения, хотя довольно долго остается в невидном звании стрелецкого головы.

Во время польского похода 1654 г. он участвует в переговорах о сдаче Смоленска; в 1854 же году едет в Малороссию в составе «великого посольства» В.В. Бутурлина и присутствует на знаменитой Переяславской раде; в 1656 — 57 годах дважды посылается в Литву и Польшу для переговоров с гетманом Гонсевским об избрании Алексея Михайловича на польский престол, а в промежутке ведет переговоры в Малороссии с гетманом Выговским . В 1666 г. на Матвеева возлагается важная обязанность состоять при восточных патриархах, приезжавших в Москву для суда над Никоном . В 1669 г. Матвеев снова в Малороссии, куда послан вместе с Г.Г. Ромодановским в виду наступивших там смут; результатом были постановления Глуховской рады, которыми надолго определилось положение Малороссии и в выработке которых Матвеев, несомненно, играл главную роль.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

ФРЕЙДИСТСКИЕ ЗАМАШКИ. ЧАСТЬ II

17.09.2020

Попутно выясняется, что «советская школа психоанализа», бурно разросшаяся сразу после революции, имела прочные связи с фрейдистской лже-наукой о человеке, его душе и психологии. Хотя это профессиональное сообщество называлось «Русское психоаналитическое общество», но существовало под эгидой Троцкого. И до октябрьской революции 1917 года вряд ли можно было всерьез рассуждать о том, будто этот местечковый бред можно было запросто навязать российскому обществу.

По сути, революция открыла абсолютным безбожникам, людям с серьезными психическими отклонениями — возможность проводить эксперименты над живыми людьми… как бы ведь из самых лучших побуждений. Как бы. Но в принудительном порядке. Или «добровоьно-принудительном», как шутили когда-то.

Базировалась вся эта «наука» на отсталой и полностью аморальной «идее» Джона Локка (1632−1704), будто человеку совершенно не присуща свобода воли и совести, будто он рождается без нравственных ориентиров, без стыда, «чистым листом бумаги», на котором надо успеть написать все, что пожелаешь. А лучше всего ломать человеческую психику… в раннем детстве.
Читать статью в "Литературном обозрении"

ЖЗЛ: Михаил Мишустин. Часть VII

17.09.2020

На мой взгляд, на роль премьера нельзя было найти более неудачную фигуру, насквозь проржавленную всеми пятнами коррозии нашего времени…

Хотя, конечно, можно на «спасибо» рассчитывать, что не поставили такое же чудо чудесатое, как в Хабаровске вместо Фургала, из-за чего они весь конец лета голубков кормили…

Но что ж теперь? Всей страной теперь этих голубков раскармливать, делая вид, будто нам и так сойдет? Ведь по подобным назначениям очень заметно, с какой прохладцей у нас в верхах относятся к государственному управлению. К бродячим собакам в социальных сетях относятся на порядок лучше.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Мюзикл Курта Вайля и Бертольда Брехта «Трехгрошовая опера»

«Сейчас вы увидите оперу для нищих. Изначально она была задумана так роскошно, как только нищие могли представить ее в своих мечтах. Но потом, с изменением разных жизненных обстоятельств, она стала такой дешевой, чтобы нищие смогли ее оплатить. Именно поэтому ее называют „Трехгрошовой оперой“. Итак, DIE DREIGROSCHENOPER». — Бертольт Брехт

«Трёхгрошо́вая о́пера» (нем. Die Dreigroschenoper) — пьеса в трёх действиях, одно из самых известных произведений немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта.

Российский театровед Борис Зингерман в своё время назвал «Трёхгрошовую оперу» Брехта «„Чайкой“ эпического театра», полагая, что первая постановка пьесы в 1928 году и в признании Брехта-драматурга, как в Германии, так и за её пределами, и в становлении его театра сыграла ту же роль, что и постановка «Чайки» в МХТ — в признании драматургии А. Чехова и становлении самого Художественного театра. Основой для сюжета пьесы послужила знаменитая «Опера нищих» Джона Гея (1728), написанная в жанре балладной оперы и основанная на похождениях реальных лондонских мошенников Джека Шеппарда и Джонатана Уайльда. Переработку «Оперы нищих» Брехту заказал Йозеф Ауфрихт, только что назначенный директором Театра на Шиффбауэрдамм; либретто перевела на немецкий язык писательница Элизабет Гауптман. В процессе переработки Брехт почти не изменил сюжет, но в его версии появились новые персонажи и изменилась трактовка ряда образов. Так, если у Гея Мэкхит был благородным разбойником (как и его прототипы), а Пичем — ловким предпринимателем, то Брехт лишил Мэкхита благородства: он стремится свести кровопролитие к минимуму, но это не более чем деловая рационализация кровопролития; в «Трёхгрошовой опере» оба главных героя — буржуа и предприниматели и оба по сути разбойники.

Collapse )

Вебинар проводят 18 сентября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова и Наталья Иванова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров сентября
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067