September 10th, 2020

Князь Никита Иванович Одоевский

Никита Иванович Одоевский. Неизвестный художник XIX век

Князь Никита Иванович Одоевский (ок. 1605— 12 (22) февраля 1689, Москва) — ближний боярин Алексея Михайловича и воевода. Из рода Одоевских, один из крупнейших землевладельцев Русского царства. Возглавлял комиссию по подготовке Соборного уложения, вёл суд над патриархом Никоном, курировал уничтожение местничества. При царе Фёдоре Алексеевиче занимал  председательское место в возникшем около этого времени новом учреждении, носившем название Расправной, Золотой или Разрядной Палаты.

Сын боярина князя Ивана Никитича Большого. Рано лишившись отца, он с самого раннего возраста был уже на службе: в 1618 году, во время осады Москвы войсками королевича Владислава, он был в свите царя в звании стольника. Осенью 1633 года, когда началась новая война с Польшей, князь Никита Иванович был назначен воеводой в Ржев и получил приказание идти под Смоленск. Положение дел под Смоленском делалось все хуже, и вскоре Одоевский получил новое приказание — идти к боярину князю Димитрию Мамстрюковичу Черкасскому, отправленному на помощь стесненному под Смоленском боярину Шеину. Впрочем, под Смоленск Одоевскому не удалось попасть, так как Черкасский дальше Можайска не пошел, а между тем война закончилась и войско было распущено. Одоевский также был отозван в Москву. В 1635 году он был пожалован в большие стольники. 12 января 1640 года князь Н. И. Одоевский был пожалован из стольников в бояре, с денежным окладом в 500 руб. и вскоре за пожалованием был отправлен воеводой в Астрахань, где пробыл до 1643 года, заботясь о благоустройстве города и заслужив своей деятельностью расположение царя. В 1643 году князь Н. И. Одоевский был отозван в Москву и получил здесь 6 декабря награду за свое управление Астраханью.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Архитектурный словарь - Э

ЭВОЛЬВЕНТЫ (ср.-лат. evolventum, от лат. evolvere — разворачивать, раскатывать, развертывать), большие волюты на фасаде здания, характерные для архитектуры стиля Барокко. Придают фасаду динамичность, напряженность.

ЭВСТИЛЬ, ЕВСТИЛЬ (греч. eu-stylos, от ей — прекрасный, хороший и stylos — колонна), тип древнегреческого храма, в котором, согласно канону Витрувия (см. триада Витрувия), интерколумний (расстояние между осями колонн) равняется двум с четвертью эмбатам (нижним диаметрам колонны).

ЭДИКУЛА (лат. aedicula — маленькая комнатка), в античной архитектуре — ниша для священных статуэток, маленький храм. Ниша в виде портала, обрамленного колоннами и треугольным фронтоном. Позднее — часть интерьера или отдельная постройка в виде портала или ниши, перекрытой конхой.

ЭКЗОНАРТЕКС (от греч. ехо — вне, снаружи; см. нартекс), дополнительная пристройка к нартексу (западному притвору) христианского храма. То же, что внешний нартекс.

ЭКЛЕКТИЗМ

ЭКСЕДРА (греч. ex-edra — “за пределами сидений”), в античной архитектуре — сооружение, полукруглое в плане, типа полуротонды (см. ротонда). Экседры перекрывали конхой (полусферическим куполом). Внутри полукругом располагались места для сидения. В богатых римских домах экседры служили для приема гостей, ученых бесед. Экседры открывались в перистиль (внутренний двор). Существовали экседры в виде ниши. То же, что в христианском храме апсида.

ЭКСПРЕССИОНИЗМ

ЭКСТЕРЬЕР (франц. exte’rieur, от лат. externus — внешний, наружный), вид снаружи, внешний вид какого-либо объекта (см. фасад). Противоположное значение — интерьер. Э

КУС (лат. oecus, от греч. oikos — дом), большой зал римского дома. Предназначался для приема гостей.

ЭМБАТ (греч. embates — башмак, сапог), след колонны на стилобате, ее нижний диаметр. Эмбат часто принимается в качестве модуля при определении пропорций здания.

ЭМПОРА (ср.-лат. empora, от греч. em-poros — путник, путешественник), в Древней Греции эмпорами называли торгбвые площади, ряды, места хранения товаров. В средневековых храмах Западной Европы — эмпоры — галереи верхней части боковых нефов, открывающиеся аркадами в главный неф. То же, что трифорий (ср. хоры). Э

НТАСИС (греч. entasis — напряжение, усилие), в античной, а затем во всей классической архитектуре — выражение напряжения, усилия колонны, несущей тяжесть перекрытия — антаблемента. Качество тектоники сооружения. Выражается в небольшом утолщении фуста (ствола) колонны примерно на одной трети ее высоты от основания. Частный случай курватуры.

ЭПАВЛИС (греч. epaulis — двор, хижина, ночлег), у древних греков — загородный дом, поместье, вилла.

ЭПЕРОН (греч. еpеrоn, от ep-eruo — подтаскивать, подпирать), подпорная стенка, пилон, столб. Близко по значению слову “контрфорс”.

ЭПИСТИЛЬ (греч. epistylion — “то, что лежит на колоннах”; stylos — колонна, опора), в древнегреческой архитектуре — основная часть антаблемента, горизонтального перекрытия. То же, что архитрав.

ЭРКЕР (нем. Erker — выступ), закрытый балкон, многогранный или полукруглый выступ с окнами на стене здания (ср. лоджия).

ЭРМИТАЖ (франц. ermitage — “приют отшельника”, от erraite, лат. eremita — отшельник, пустынник), парковый павильон в уединенном месте. В XVIII в. такие павильоны стилизовали под хижину христианского пустынника. Затем — малый дворец, расположенный в парке (ср. вольер; менажери; монбижу; монплезир; шарбоньер).

ЭСПЛАНАДА (франц. esplanade, от исп. splanada, от esplender — сверкать, сиять), большая площадь, широкая улица, перспектива. ЭТАЖ (франц. e’tage, от позднелат. staticum, греч. stasis — установка), уровень, горизонтальная часть здания. На одном этаже комнаты располагаются анфиладой (см. также аттик; бельэтаж; мансарда; цоколь; ярус).

ЭХИН (лат. echinus, от греч. echinos — морской еж), составная часть капители дорического ордера. Находится под квадратной плитой — абакой. Представляет собой “подушку” — округлую форму криволинейного профиля. Древним грекам эта форма напоминала раковину морского ежа, которую они использовали в качестве сосуда, отсюда название. Иногда эхином называют часть капители ионического и композитного ордеров, находящуюся между фустом (стволом) колонны и поясом с волютами.

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Опера Джузеппе Верди «Макбет»

«Макбе́т» (итал. Macbeth) — опера в четырёх актах Джузеппе Верди на либретто Франческо Мария Пьяве при участии Андреа Маффеи, основана на трагедии Шекспира «Макбет».

Музыка написана в 1846—1847 годах. Текст Пьяве основан на прозаическом переводе Карло Рускони, напечатанным в Турине в 1838 году. Первое представление оперы прошло в Театро делла Пергола во Флоренции 14 марта 1847 года.

Почти через двадцать лет парижский Театр Лирик предложил композитору дополнить оперу новой музыкой, но в результате Верди пересмотрел почти всю партитуру. Премьера новой версии состоялась 21 апреля 1865 года. Второй вариант более популярен с самого времени его постановки.

Опера достаточно близка к тексту пьесы, но наблюдаются любопытные расхождения. Так, шекспировские три ведьмы заменены на хор ведьм с тремя партиями различной высоты. Кроме того, последнее действие открывается сбором мятежников на англо-шотландской границе и завершается хором, прославляющим победу над тираном, который находится после шекспировского финала.

Вебинар состоится 11 сентября 2020 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров сентября
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067