August 13th, 2020

Князь Борис Александрович Репнин (Репнин-Оболенский)

Боярин в 17 столетии. Воевода большого полка. Автор — Н. Каразин

Борис Александрович Репнин (Репнин-Оболенский)(? — 17 мая 1670) — князь, боярин. Второй сын стольника князя Александра Андреевича Репнина (ум. 1612). Старший брат — боярин князь Пётр Александрович Репнин (ум. 1643).

В 1638—1642 годах Репнин возглавлял приказы: Иконный, Сыскных дел, Золотую, Серебряную и Оружейную палаты. В 1642 году он попал в опалу и был послан воеводой в Астрахань (1643—1646). Был воеводой севским (1649), белгородским (1650), яблоновским (1651), наместником великопермским (1652). В 1652 году принимал в Москве участие в переговорах с литовскими послами .

В июле 1653 году возглавил русское посольство в Речь Посполитую, подготовившее воссоединение Украины с Россией, которое предлагало правительству короля Яна II Казимира прекратить войну против Б. Хмельницкого на основе Зборовского (1649) и Белоцерковского договоров(1651), но эти предложения не были приняты поляками. Тогда, в октябре 1653 года Земский собор объявил о приеме Украины в состав Русского государства, воссоединении двух славянских народов — русского и украинского — в единой державе, и объявил войну Речи Посполитой.

В 1656 году Репнин-Оболенский был назначен воеводой в Смоленск с обширными административными, судебными и военными полномочиями. В 1657—1658 один из руководителей Боярской думы при царе Алексее Михайловиче. Затем был вторично послан воеводой в Смоленск.По 1664 год руководил Владимирским судным приказом, в 1665—1666 гг. — был полковым воеводою в Белгороде.

Дети: Старший сын — князь Афанасий Борисович Репнин (ум. 1653), стольник, женат на княжне Анне Пожарской, дочери князя Петра Дмитриевича Пожарского.Младший сын — князь Иван Борисович Репнин (1617—1697) — ближний боярин и дворецкий царя Алексея Михайловича (Тишайшего) в 1678 и 1692 годах, в 1671 — 1672 годах — тобольский воевода. Был женат на Евдокии Никифоровне Плещеевой (ум. 1695), дочери Никифора Юрьевича Плещеева.

Внук — князь Никита Иванович Репнин (1668—1726) — герой Полтавской битвы, генерал-фельдмаршал.

Герб князей Репниных.

СОКОЛОВ В.Д. — ВЕЧНЫЕ СЮЖЕТЫ. XVII ВЕК

Вечные сюжеты

Соколов В.Д.

XVII век:

Сервантес. Дон-Кихот

В июле 1604 года Сервантес продал права на издание «Хитроумного идальго дон Кихота из Ламанчи» (ныне известна как 1-ая часть «Дон Кихота») издателю Ф. де Роблесу, а уже в январе 1605 года книга вышла из печати. Большая часть тиража (ок 400 экз) была отправлена в Америку, но до Перу из-за кораблекрушения едва дошло 70 экземпляров. Тем не менее книга с быстротой степного пожара снискала популярность и уже к августу 1605 года в Мадриде появилось еще 2 ее издания.

читались автором при дворе г. Бехарского, где присутствовала как знать, так и представители артистической богемы (известен даже отзыв о книге Л. де Вега). А вскоре книга попала за рубеж, где так же добилась быстрой популярности: уже в 1607 появилось брюссельское издание, а в 1610 — миланское. Однако из-за неудачно составленного договора автор от своего успеха ничего не поимел.

Популярность романа была так велика, что вскорости появись многочисленные подделки и «продолжения» романа, самая знаменитая из которых появилась в 1614 году и принадлежала, как полагают, некоему Алонсо де Авилланеде. Подделка так задела писателя, что во второй части своего романа он то и дело клеймит позором своего непрошенного соавтора. Другой примазыватель к чужой славе — Аугустин Санчес — выпустил сокращенную версию романа (150 страниц вместо 750), которая также не избегла успеха.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Архитектурный словарь - П

ПАВИЛЬОН (франц. pavilion, от лат. papilio — “бабочка”, похожий на бабочку шатер), небольшая постройка, часть дворцово-паркового ансамбля (ср. бельведер; монплезир; монбижу; шале; шарбоньер; эрмитаж).

ПАВИМЕНТ, см. паркетри.

ПАГОДА (португ. pagoda, от санскр. bcha’gvat — священный; кит. bao-ta — “башня сокровищ”), в архитектуре Юго-Восточной Азии — ярусная башня. Вначале — дозорная вышка, затем культовое и мемориальное сооружение. Количество ярусов и кровель пагоды имеет символическое значение (ср. зиккурат).

ПАДУГА (от дуга), в интерьере здания — выкружка, скругленная поверхность между вертикальной плоскостью стены и горизонтальным плафоном (потолком). То же, что вут.

ПАЗУХА СВОДА — пространство между наружными поверхностями примыкающих друг к другу сводов либо между сводом и стеной.

ПАЛАТЫ (др.-рус. полата, через ср.-греч. palation, из лат. palatium — дворец), в древнерусской архитектуре — большое каменное здание. Деревянное здание именовали хоромами. В ином значении палати, или полати, — настил, помост, верхний полуэтаж (то же, что антресоль, мезонин), “верхняя церковь”, хоры в древнерусском храме.

ПАЛАЦЦО (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец), в итальянской архитектуре — дворец, городской особняк, частный дом. В Древнем Риме на Палатинском холме (Palatinum mons) строили свои дворцы императоры и патриции, что и послужило названием для городского дворца. Отсюда также — палас (франц. palais — дворцовый), палантин, палаты. В архитектуре Франции городской дворец именуют отель.

Читать статью в Библиотеке Санкт-Петербургского Университета высоких технологий

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Балет Цезаря Пуни «Дочь фараона»

«Дочь фараона» — балет в трёх действиях, в девяти картинах с прологом и эпилогом Цезаря Пуни. Либретто Мариуса Петипа и Жюля Анри Сен-Жоржа по роману Теофиля Готье «Роман о мумии» («Le Roman de la Momie»).

Пьер Жюль Теофи́ль Готье́ (31 августа 1811, Тарб — 23 октября 1872, Нёйи близ Парижа) — французский прозаик и поэт романтической школы, журналист, критик, путешественник. Главный критик мемуаров о Наполеоне Бонапарте «Записки герцогини Абрантес» (в 18 томах).

История создания балета неожиданна и любопытна, о чём в театральных кругах 19 века ходило множество слухов и анекдотов. Поговаривали, что балет для бенефиса своей фаворитки, итальянской балерины, несколько лет работавшей по контракту в Петербургской императорской балетной труппе Каролины Розати заказал директор императорских театров А. И. Сабуров. Постановку должен был осуществить молодой танцор, уже заявивший себя и как балетмейстер в небольших танцевальных дивертисментах, Мариус Петипа, тоже работавший в России: к этому времени Петипа перенёс несколько своих прошлых работ на сцену Большого Каменного театра, поставил Гран Па на музыку Минкуса к новой постановке балета «Пахита» композитора Э.-М.-Э. Дельдевеза и некоторые другие дивертисменты. Этот балет должен стать его первой большой постановкой, он сам принимал участие в разработке либретто. Уже были подсчитаны все сметы, подписаны все контракты на постановку балета, уже даже была назначена премьера в бенефис Розати, но что-то произошло в личных отношениях балерины и важного сановника. Поостыв в своих чувствах, Сабуров решил отменить балет.

Для М. И. Петипа это было огромным творческим ударом — он готовился к первой своей большой работе, которая уже началась, и главная партия Аспиччии создавалась специально для Розати, которая тоже готовилась к исполнению. Но Сабуров был непоколебим, объясняя, что денег на спектакль нет — хотя буквально недавно постановка планировалась и средства были. Тогда разгневанная Розати, прихватив с собой начинающего балетмейстера, вместе с ним отправилась с самого утра домой к Сабурову. Высокий сановник не был готов к визитерам и оказался застигнутым врасплох: в домашнем халате нараспашку он окончательно разгневался и запальчиво в который раз объяснял, что постановка не состоится.

Балерина однако, уже начавшая готовиться к собственному бенефису и партии Аспиччии, тоже пребывала в гневе. В пылу горячего спора халат на Сабурове распахнулся. Галантный высокопоставленный чиновник был столь смущён этим обстоятельством, что спорить больше не смог. Результатом стал приказ о немедленном начале репетиций. Правда, Сабуров настоял, что пятиактный балет хореограф сочинит ровно за шесть недель. У Петипа не было выбора. Излишне нервничая, он тут же повздорил с композитором Пуни, и тот в приливе гнева уничтожил клавир. Однако Мариус Иванович унынию не поддался и начал ставить балет без музыки — Пуни, успокоившись, снова взялся за балет, но музыку ему уже пришлось «подгонять» под почти готовые танцы. Вот в таких экстремальных условиях был рожден балет, ставший впоследствии мировой классикой.

Премьера балета «Дочь фараона» состоялась 18 января (по старому стилю 30 января) 1862 года, в Петербурге, на сцене Большого Каменного театра, и в главной партии блистала, как и предполагалось, Каролина Розати. В истории балета она навсегда осталась одной из лучших исполнительниц этой партии. В премьерном спектакле партию рыбака исполнял Лев Иванов, Фараона — Николай Гольц.

Вебинар проводит 14 августа 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

СВЕТ И ТЕНЬ. ЧАСТЬ Х

13.08.2020

Ирина Анатольевна: Да это игра! И сразу понятно, чем там вагнеровцы занимались. У нас Москва сейчас не просто город-государство, а прямо сборище сдвинутых по фазе игровых. Все никак наиграться не могут, не соображая, что эта игривость здорово всех достала! Играют, заметим, на чужие жизни!

Olga: Вы считаете, что это всего лишь… игра?

Ирина Анатольевна: Это вовсе не «всего лишь»! Из этой игры людей, полностью растерявших в пубертатном возрасте связи с реальной жизнью, вытекают абсолютно все значимые несчастья, катастрофы… вплоть до катастроф планетарного масштаба. Возьмешь такое чудо за маленькие яички, а там мозг олигофрена, для него это просто игра! И оно никогда не повзрослеет! Оно вообще не отдает отчет в своих словах и поступках.

Натали: И зачем такое только на сцену выдвигается?.. Ведь понятно, что это все назло делается!

Olga: Засиделись, видимо, в карантине, ножки размять.

Натали: Я петиции в защиту животных и лесов Сибири подписывала на Change.org, так мне сегодня пришло с этого сайта приглашение позвонить по всем белорусским номерам! Теперь уже точно можно понять, кто у нас сайты с петициями организует. Да и понятно, что все эти массовые беспорядки в Белоруссии культивируются из нашего замечательного города-государства Москва. Они будут слать деньги и сообщения своим приспешникам, а мы их звонками прикрывай… Ну, докатились уже до ниже плинтуса в российской спецухе! Еще и безграмотные к тому же! Пишут «белАрусы» и белАруское».

Читать статью в "Литературном обозрении"