?

Log in

No account? Create an account

August 16th, 2018

Николай Григорьевич Игнатов



Николай Григорьевич Игнатов (1901 — 1966) — член партии с 1924 г., член ЦК с 1952 г., член Президиума ЦК 1957 — 1961 гг., секретарь ЦК 16 10.52— 06.03.53 гг. и 17.12 57— 04 05.60 гг. В 1917— 1932 гг. в Красной Армии, органах ВЧК и ОГПУ. С 1934 г. на партийной работе’ с 1937 г. первый секретарь райкома, второй, первый секретарь Куйбышевского обкома, с 1941 г. зав отд., секретарь, второй секретарь, первый секретарь Орловского обкома, с 1949 г. первый секретарь Краснодарского крайкома В 1952— 1953 гг секретарь ЦК КПСС и одновременно министр заготовок СССР. В 1953 г. второй секретарь Ленинградского обкома и первый секретарь горкома партии, инспектор ЦК КПСС. С 1953 г первый секретарь Воронежского, с 1955 г.— Горьковского обкомов партии. В 1957— 1960 гг. секретарь ЦК КПСС, одновременно в апреле— ноябре 1959 г. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР. С 1960 г. зам. Председателя Совмина СССР, председатель Государственного комитета заготовок Совмина СССР. В 1962 — 1966 гг. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР.
Родился в станице Тишанской Хоперского округа Области войска Донского (ныне Нехаевский район Волгоградской области) в семье рабочего-плотника. Русский. Окончил церковно-приходскую школу. Трудовую жизнь начал с 14 лет плотником. С 1917 г. красногвардеец, с 1918 г. боец 36-й стрелковой дивизии 1-й Конной армии.
С 1921 г. на оперативной работе в органах ВЧК — ОГПУ на Дону. С 1923 г. на оперативной чекистской работе в 11-й кавалерийской дивизии по борьбе с басмачами в Средней Азии. С 1930 г. секретарь партийной организации полномочного представительства ОГПУ в Средней Азии.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век
d2d63dd87af72433eb11d229cc7e9052

СМЕРТЬ ПАЯЦА

Поскольку теперь уж совершенно ясно, что нынче наших журналистов (так называемых) будут использовать в качестве туалетной бумаги и затыкать ими любую канализационную дырку, вспомним, что перед гибелью какой-то странной «российской съемочной группы» с просроченными журналистскими удостоверениями (см. Свежие ассоциации) произошел фальстарт с фигляром Аркадием Бабченко.

И перед тем, как сказать все, что очень давно накипело по поводу… относительно поведения тех, кто озвучивает за хорошие деньги удобную ложь от самого тупого и аморального криминала, непосредственно связанного с нашими спецслужбами, сразу скажу, что мы рассматриваем общую схему развития нынешних «карьер» публичных фигур.

У нас любят делать обобщения в духе фальшивого благородства, мол, насколько опасна профессия журналиста! Но в то время, когда наиболее опасной стала профессия советского инженера, все эти фигляры получали хорошее бабло на карман за все возможные риски!

Их вовсе не лишали куска хлеба, уничтожая государственную экономику отраслями. И они продавались… да хуже плечевых с большой дороги! Подло, позорно и… глупо!

И там, между прочим, нашим Классиком уже была выведена схема «использования дохлой тушкой», если такое уже нельзя использовать живым весом». Схема «выхода в тираж», если до наших обнаглевших «журналистов» плохо доходит смысл сказанного.

Читать статью в "Литературном обозрении"
d2d63dd87af72433eb11d229cc7e9052
Джузеппе Верди «Симон Боканегра»

«Симон Бокканегра» (итал. Simon Boccanegra) — опера Джузеппе Верди в 3 действиях с прологом. Либретто было написано Франческо Мария Пьяве на основе одноимённой пьесы Антонио Гарсия Гутьерреса. Заглавный герой оперы — Симон Бокканегра, первый дож Генуи. Первая постановка состоялась в театре «Ла Фениче» в Венеции 12 марта 1857. Вторая версия, созданная при участии Арриго Бойто, была представлена публике в миланском «Ла Скала» 24 марта 1881 года.

К 1840 году Верди увлекается идеями Джузеппе Мадзини (1805—1872), уроженца Генуи и борца за объединение Италии. Опера «Набукко» (1842) становится наиболее ранним выражением патриотизма Верди; тема патриотизма и призыв к борьбе с захватчиками звучат также в операх «Ломбардцы в первом крестовом походе» (1843), «Аттила» (1846) и др.

События 1848 года стали причиной дальнейшего подъёма патриотических настроений. В их духе написана ария Симона Бокканегра (Plebe, patrizi, popolo della feroce storia), почти буквально цитирующий Петрарку: E vo gridando: pace, e vo gridando: amor («Я взываю о мире, я взываю во имя любви»).

За исключением нескольких лет в течение 1930-х годов, когда Лоренс Тибетт триумфально выступал в партии Симона Бокканегры со всей присущей ему драматической силой, эта опера никогда не захватывала воображение и эмоции широкой публики ни в самой Италии, ни за ее пределами. Она, можно сказать, потерпела провал в начале своей сценической жизни, и композитор был не только разочарован этим, но также терялся в догадках о причинах своего фиаско. К 1881 году он установил довольно тесные отношения с композитором и либреттистом Арриго Бойто, обладавшим великолепным мастерством и вкусом; с ним Верди сотрудничал в создании «Отелло». К нему же он обратился с просьбой переделать невнятное, туманное и статичное либретто. Бойто сделал максимум, но на сей раз результат оказался не столь хорошим. За переделку взялся сам Верди. Исправленная версия единственная, исполняемая в наше время, включает в себя несколько, быть может, самых выразительных страниц Верди. Но и в обновленном виде она, скорее, вызывает большое почтение критиков, чем страстную любовь широкой публики. Оперные театры возобновляют этот спектакль лишь ради какой-нибудь звезды-баритона или с целью продемонстрировать великолепие декораций. Критики хвалят такую постановку, публика остается безучастной, баритон-гастролер блещет в какой-нибудь другой опере, а декорации возвращаются на склад, где они пылятся несколько лет до следующей постановки.

Вебинар состоится 17 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

d2d63dd87af72433eb11d229cc7e9052