Анонс!!! Вебинары апреля!!!

Вебинары апреля

Прошли дожди, апрель теплеет,

Всю ночь — туман, а поутру
Весенний воздух точно млеет
И мягкой дымкою синеет
В далёких просеках в бору.
И тихо дремлет бор зелёный,
И в серебре лесных озёр
Ещё стройней его колонны,
Ещё свежее сосен кроны
И нежных лиственниц узор!

Иван Бунин

Программа вебинаров апреля

7 апреля Астрологический прогноз на апрель
8 апреля История древнего Египта
9 апреля Опера Джузеппе Верди «Аида»
10 апреля Болеслав Прус «Кукла» и «Фараон»

14 апреля Афера века: затопление космической станции «Мир»
15 апреля Иван Грозный: реформы государственного управления
16 апреля Опера Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста»
17 апреля Михаил Булгаков «Иван Васильевич»

21 апреля Искусство кино: Фишер Стивенс
22 апреля Англосаксонское завоевание Британии
23 апреля Опера Генри Перселла «Дидона и Эней»
24 апреля Джон Престон «Раскопки»

28 апреля Советские программы поточной реконструкции микрорайонов
29 апреля История Отечества: Сталинский переворот
30 апреля Балет Дмитрия Шостаковича «Золотой век»
1 мая Константин Михайлович Симонов «Так называемая личная жизнь» (Из записок Лопатина)

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

Иван Фёдорович Паскевич

Портрет Ивана Федоровича Паскевича. Джордж Доу. Военная галерея Зимнего дворца, Государственный Эрмитаж

Иван Фёдорович Паскевич(1782—1856) — граф Эриванский (1828), светлейший князь Варшавский (1831), российский генерал-фельдмаршал (1829). Участник Русско-турецкой войны (1806—1812), Отечественной войны 1812 года, заграничного похода русской армии (1813—1814), взятия Парижа (1814). В 1827—30 командующий отдельного Кавказского корпуса и главноуправляющий в Грузии во время русско-персидской(1826—1828) и русско-турецкой войн(1828—1829), с 1831 наместник Царства Польского. Руководил подавлением Польского восстания 1830—31 и Венгерской революции 1848—49. В Крымскую войну 1853—56 главнокомандующий войсками на западных границах и на Дунае (1853—54).

Происходил из Паскевичей — малороссийского потомственного казацкого рода Полтавского полка, ведущего начало от казака Пасько, старшины в армии гетмана Богдана Хмельницкого. Отец Ивана, председатель Верховного Земского Суда Вознесенской губернии, коллежский советник Фёдор Григорьевич Паскевич (умер 14 апреля 1832 года в Харькове), был помещиком Полтавской губернии и имел 500 душ крестьян. Кроме того, мать Ивана Фёдоровича, Анна Осиповна, ур. Коробовская (1766—1829), владела в Могилевской губернии родовым имением — селом Щеглицы. Обучив сына французскому и немецкому языкам, родители определили его вместе со своим другим сыном, Степаном, в Пажеский корпус, бывший в то время придворно-воспитательным, а не исключительно военным заведением; вследствие этого пажи бывали часто при пышном дворе императрицы Екатерины II, оставившем неизгладимые впечатления в душе молодого Паскевича, о которых он с восторгом вспоминал в семейном кругу, будучи уже фельдмаршалом. Дед молодых Паскевичей, Григорий Иванович — живший тогда в Петербурге — следил за воспитанием внуков и старался восполнять пробелы образования, поручив их Ивану Ивановичу Мартынову (впоследствии известному учёному, лингвисту и литератору).

Служба Ивана Федоровича началась еще при императоре Павле I, когда, в 1800 году, за несколько месяцев до выпуска, он стал лейб-пажом императора, а по окончании курса, осенью того же года был назначен поручиком гвардии в Преображенском полку и флигель-адъютантом Павла Петровича. Он ежедневно присутствовал на учениях, смотрах и вахт-парадах и исполнял разные высочайшие повеления по осмотру вводимых в войсках новых строевых порядков. В марте 1801 года Павел стал жертвой дворцового переворота, а новый, молодой император Александр I не сильно жаловал отцовских фаворитов. С 1806 по 1812 г. он принимал участие в войне против турок, командовал небольшими отрядами и исполнял различные административные и дипломатические поручения: в 1811 году назначен бригадным командиром.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Приглашаем на литературный (и не только, как всегда) вебинар!!! Всех!!!

Михаил Булгаков «Иван Васильевич»

«Иван Васильевич» — пьеса Михаила Булгакова, работа над которой велась в 1934—1936 годах. Несколько редакций произведения были созданы на основе социальной антиутопии «Блаженство». В основе сюжета — рокировка во времени, когда из-за сбоя в работе машины, изобретённой инженером Тимофеевым, московский управдом Бунша вместе с жуликом Жоржем Милославским перемещаются в XVI век, а царь Иван Грозный попадает в XX столетие. Почти водевильная путаница приводит к созданию многочисленных комических ситуаций, при которых герои, оказавшиеся в «чужих» эпохах, живут по законам своего времени. Сюжет комедии перекликается с фабулой романа Марка Твена «Принц и нищий», герои которого точно так же меняются ролями.

В 1935 году Театр сатиры приступил к работе над спектаклем «Иван Васильевич», однако после генеральной репетиции, состоявшейся весной 1936 года в присутствии партийных руководителей СССР, постановка была закрыта, а пьеса — запрещена. При жизни автора произведение ни разу не было напечатано. Впервые оно было опубликовано в 1965 году в книге Михаила Булгакова «Драмы и комедии» (издательство «Искусство»). Комедия послужила основой для известного фильма Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию», в котором действие было перенесено в 1970-е годы.

История «Ивана Васильевича» напрямую связана с другим произведением Булгакова — антиутопией «Блаженство». Весной 1933 года Михаилу Афанасьевичу было предложено написать для мюзик-холла «эксцентрическую синтетическую трёхактную пьесу». Булгаков решил создать комедию, герои которой перемещаются из Москвы 1930-х годов в XXIII столетие. Стремление заглянуть в будущее и соотнести его с настоящим было весьма популярным мотивом в литературе того времени — футуристическую тему разрабатывали Евгений Замятин («Мы»), Алексей Толстой («Аэлита»), Владимир Маяковский («Клоп», «Баня»). В «Блаженстве» у Булгакова впервые появились изобретатель машины времени (ему была дана фамилия Рейн), секретарь домоуправления Бунша-Корецкий, а также жулик Жорж Милославский, повадками напоминающий другого персонажа — Коровьева из «Мастера и Маргариты».

В процессе работы, длившейся почти год, договор с мюзик-холлом был расторгнут, но почти сразу комедией заинтересовался театр Сатиры. Однако чтение «Блаженства», состоявшееся в его стенах в апреле 1934 года, не вызвало ажиотажа у руководства — автору предложили кардинально переделать комедию. Как писала в те дни в своём дневнике Елена Сергеевна Булгакова, «им грезится какая-то смешная пьеса с Иваном Грозным, с усечением будущего». Вероятно, этот ракурс — взгляд из настоящего в грядущее — настораживал постановщиков. В письме, адресованном литературоведу Павлу Попову, Михаил Афанасьевич рассказывал, что обедавший с ним в ресторане директор театра внимательно выслушал рассказ об идее и проблематике «Блаженства», а затем исчез — «есть предположение, что он ушёл в четвёртое измерение».

Осенью 1934 года художественный руководитель театра Сатиры Николай Горчаков вновь напомнил Булгакову о желании труппы получить от него пьесу об Иване Грозном. В конце ноября Булгаков сделал первые наброски к «Ивану Васильевичу», а в октябре 1935 года прочитал пришедшим к нему домой представителям театра готовое произведение. По свидетельству Елены Сергеевны Булгаковой, успех был ошеломляющий: «Горчаков вытирал слёзы, все хохотали… Хотят пьесу пускать в работу немедленно». Вскоре машинописный вариант комедии был передан в Главрепертком, цензоры которого сделали несколько замечаний, в том числе такое: «А нельзя ли, чтобы Иван Грозный сказал, что теперь лучше, чем тогда?». После внесения авторских правок театр приступил к репетициям. Роль Ивана Грозного досталась Дмитрию Кара-Дмитриеву; в спектакле участвовали актёры Фёдор Курихин, Ева Милютина, Павел Поль и други.

Премьера должна была состояться весной 1936 года, однако незадолго до неё сначала в «Правде», а затем в «Литературной газете» вышли статьи, посвящённые театральным проблемам вообще и Михаилу Афанасьевичу в частности. Одна из них, озаглавленная «Внешний блеск и фальшивое содержание», касалась постановки булгаковского «Мольера», другая называлась «Реакционные домыслы М. Булгакова». По словам жены драматурга, ещё в начале этой кампании «Миша сказал — Мольеру и „Ивану Васильевичу“ конец». 13 мая в театре Сатиры прошла генеральная репетиция «Ивана Васильевича», на которой присутствовали представители ЦК ВКП(б). В тот же день пьеса была запрещена и при жизни автора больше не ставилась. Её первая публикация состоялась через четверть века после смерти автора — в 1965 году.

Вебинар состоится 17 апреля 2021 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Конструктивизм

Значительных успехов в 20— 30-х гг. 20 в. достигла архитектура. Бурный рост городов, промышленности, развитие транспорта приходят в резкое противоречие с не соответствующей новым требованиям планировкой старых городов, с их узкими извилистыми улицами. Необходимость разрешить осложнившуюся проблему транспортного обслуживания и обеспечить нормальные санитарные и жилищные условия населению, порождают градостроительные проекты и новые формы расселения людей. Они характеризуются стремлением смягчить в городах социальные контрасты и устранить чрезмерную концентрацию населения. Вокруг больших городов в некоторых странах возникают города-сады с индивидуальными жилыми домами, промышленные города, рабочие поселки и т. д. со строго функциональным расчленением территории. Внимание архитекторов привлекли задачи не только промышленного, но и массового жилищного строительства, разработка жилых комплексов с экономными типовыми квартирами, рассчитанными на среднюю и низкооплачиваемую категорию людей. Больше внимания уделяется проектированию районов, архитектурному оформлению ландшафтов.

Эйфелева башня,  Густав Эйфель 1889, Париж, 

Франция Разрабатываются универсальная классификация улиц и принципы их сочетания, создаются сети городских магистралей, независимых от переходных улиц и рассекающих город на ряд обособленных пространств.

Читать статью в Библиотеке Санкт-Петербургского Университета высоких технологий

ТЕАТР ВАМПИРОВ. ЧАСТЬ V

16.04.2021

Ну, что такое русский роман с точки зрения единственного на сегодня человека, кто имеет пять полноценных русских романа на современную тематику, с полным анализом, с живыми художественными образами, на безупречной нравственной основе? У нас такой человек есть, вполне проверенный разными способами, вплоть до самых садистских мероприятий. Понятно, что это Дедюхова, у которой кто только не пытается украсть саму жизнь, хотя вообще-то нынче ее время, а не всех тех, кто тут упоминался так или иначе.

Так вот Ирина Анатольевна считает, что русский роман — это полномасштабная аналитика, позволяющая не тратить драгоценное время жизни на тупиковые варианты и сосредоточиться на наиболее значимых задачах собственной жизни. И мы сейчас не говорим даже о таланте, литературном даровании, масштабности мышления, а главное, нравственности того, кто выложит нам такую аналитику, все это в Дедюховой сконцентрировано с избытком. Речь идет не об этом, вопрос стоит жестко, на уровне романа Константина Симонова «Живые и мертвые», когда одна заминка, небольшое сомнение, обычная нерешительность… делят всех на еще живых и уже мертвых.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Александр Иванович Остерман-Толстой

Доу, Джордж. Портрет графа А. И. Остермана-Толстого. 1825. Военная галерея Зимнего Дворца, Эрмитаж

Александр Иванович Остерман-Толстой (1770 — 11 февраля 1857) — граф (1796). генерал от инфантерии (1817), генерал-адъютант (1814). В Отечественную войну 1812 и заграничных походах русской армии 1813-14, командуя пехотным корпусом, отличился во многих сражениях, особенно при Бородине и Кульме, герой Отечественной войны 1812 года.

Александр Иванович Толстой родился в семье генерала Ивана Матвеевича Толстого (1746—1808), мать которого была дочерью графа А. И. Остермана — дипломата, сподвижника Петра Великого. Дед по отцовской линии — генерал-аншеф М. А. Толстой, по материнской линии — генерал-поручик И. А. Бибиков. Екатерина II дозволила молодому Толстому в 1796 году принять титул, фамилию и герб рода графов Остерманов от его бездетных двоюродных дедов — Фёдора и Ивана Остермана.

Действительную армейскую службу А.И. Толстой начал в 1788 г. в русско-турецкую войну 1787-1791 гг.. Первый год он провел в военных походах в Молдавии и Бессарабии, а в 1789-1791 г. непосредственно участвовал в боевых действиях: в сражении при реке Салче, в атаке Измаила, во взятии Бендер — в 1789 г.; в штурме Килийских ворот и во взятии Измаила — в 1790 г.; в разгроме турецкой армии у Мачина — в июне 1791 г.

В феврале 1798 г. Александр Иванович, приняв к тому времени графский титул и фамилию Остерманов, произведен в генерал-майоры и назначен шефом Шлиссельбургского мушкетерского полка, но неожиданно для всех через 2 месяца отстраняется от военной службы и в чине действительного статского советника «определяется к статским делам». В эти годы, в правление Павла I. подверглись опале и были заключены в крепость полковник А.П. Ермолов, атаман М.И. Платов, уволен из армии полковник Н.Н. Раевский и другие. Лишь после вступления на престол Александра I он смог вернуться в армию.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Опера Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста»

«Царская невеста» — опера в 4 действиях Николая Андреевича Римского-Корсакова по драме Льва Мея в обработке Ильи Тюменева. Первое представление состоялось 22 октября 1899 года в театре Московского товарищества частной русской оперы.

Опера была начата в феврале 1898 года и закончена 24 ноября того же года. Сценарий был создан самим композитором по драме Мея, причем с сохранением не только общего плана драмы, но и многих текстов из неё. Небольшие изменения и добавления для арий и ансамблей делал бывший ученик Римского-Корсакова Илья Тюменев. Летом того же года в Вечаше Римский-Корсаков показывал оперу В. И. Бельскому. В одном из писем к нему сам автор характеризует свою оперу в шутливой манере:

« … было б хорошо, когда б в Вечашу
Приехали вы к нам, на долю нашу
Взглянуть, послушать Царскую невесту.
В ней есть Andante, Moderato, Presto,
Ансамбли, арии, речитативы,
Мелодии, аккорды, лейтмотивы.
И кривда драматическая есть,
А правды музыкальной и не счесть…. »

К последним двум строчкам автор сделал примечание: «Слова кривда и правда, а также драматическая и музыкальная могут быть переставлены. Это зависит от точки зрения на оперную музыку».

Написание этой оперы было связано с желанием автора создать оперу, в которой он мог бы показать богатство и драматические возможности традиционных оперных форм, а также настоящей вокальной кантилены (в противовес кучкистским устремлениям к отказу от мелодий ариозного типа и замкнутых оперных номеров).

Еще на стадии работы над оперой летом 1898 года было решено, что её премьера пройдёт в театре Мамонтова, тем более, что партию Марфы композитор писал «в расчете на голос и умение» Н. И. Забелы. Однако между Мамонтовым и Римским-Корсаковым возникли разногласия по поводу распределения остальных ролей. Переписка между ними внезапно прекратилась, а вскоре после этого Мамонтов перестал участвовать в деятельности Частной оперы по независящим от него причинам. Премьера оперы состоялась в Москве 22 октября 1899 с блестящим успехом, который во многом способствовал дальнейшему существованию Частной оперы в виде самостоятельного Товарищества.

Collapse )

Вебинар состоится 16 апреля 2021 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Символизм

Символизм (франц. symbolisme, от греч. — знак, символ) — художественное направление, возникшее сначала во французской литературе. Философия символизма характеризуется отрицательным отношением к материализму и позитивизму.

Предпосылки возникновения символизма – в кризисе, поразившем Европу во второй половине 19 в. Переоценка ценностей недавнего прошлого выразилась в бунте против узкого материализма и натурализма, в большой свободе религиозно-философских исканий. Символизм явился одной из форм преодоления позитивизма и реакцией на «упадок веры». «Материя исчезла», «Бог умер» – два постулата, начертанные на скрижалях символизма. Система христианских ценностей, на которых покоилась европейская цивилизация, была расшатана, но и новый «Бог» – вера в разум, в науку – оказался ненадежен. Потеря ориентиров рождала ощущение отсутствия опор, ушедшей из-под ног почвы. Пьесы Г.Ибсена, М.Метерлинка, А.Стринберга, поэзия французских символистов создавали атмосферу зыбкости, переменчивости, относительности. Стиль модерн в архитектуре и живописи расплавлял привычные формы (творения испанского архитектора А.Гауди), словно в воздухе или тумане растворял очертания предметов (картины М.Дени, В.Борисова-Мусатова), тяготел к извивающейся, изогнутой линии.

Читать статью в Библиотеке Санкт-Петербургского Университета высоких технологий

ТЕАТР ВАМПИРОВ. ЧАСТЬ IV

14.04.2021

Чем же был характерен 2017 год для русского театра, когда невозможно стало вдруг продолжить цикл Театр вампиров, а пришлось вначале разбирать странные происшествия в цикле Музы на пороге, затем связанные с ним события, отраженные в Серебрянном копытце… хотя вроде и до этого разбирали всякое разное… И в этом всяком и разном просматривался системный подход, будто сама система, облепленная паразитами с вампирскими мотивациями «сосать, сосать и дососать до полного уничтожения», стряхивала с себя всех этих упырей и кровососов (см. Как работает система).

Ну, потому что еще накануне даже сомнений никаких не было, что тот же «Русский роман» замечательно «прокатит», никто и не пикнет.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Леонтий Васильевич Дубельт

Портрет Л.В. Дубельта. Тыранов Алексей Васильевич

Леонтий Васильевич Дубельт (1792 год — 1862 год) — Участник кампаний 1807 и 1812—15, генерал-лейтенан, генерал от кавалерии, в 1839 г. управляющий III отделением собственной Его Величества канцелярии, в царствование императора Николая Павловича. Так же член главного управления цензуры и секретного комитета о раскольниках. Принимал участие в расследовании дела петрашевцев и Кирилло-Мефодиевского братства.

Первоначальное воспитание Дубельт получил дома, под руководством своей матери, по некоторым свидетельствам, женщины высокообразованной и крайне доброй. Дальнейшее образование он получил в горном корпусе (горный институт), куда поступил в апреле 1801 года. Здесь он пробыл почти шесть лет. Большие войны начала прошлого века требовали усиленного производства в офицеры, вследствие чего и Дубельт 16 февраля 1807 года, всего 15 лет от роду, был произведен в прапорщики Псковского пехотного полка. В том же году он участвовал в войне против французов, а затем и в Отечественной войне 1812 г., завершив ее заграничным походом, откуда возвратился в Россию в 1815 году. Под Бородино он был ранен в ногу. Во всех походах против Наполеона он участвовал в должности адъютанта корпусных командиров Д.С. Дохтурова и Н.Н. Раевского. По службе подвигался довольно быстро: в 1815 году был уже майором и «за отличные подвиги и храбрость» награжден орденами св. Владимира 4 ст. с бантом, Анны 4 и 2 ст. и прусским орденом «за достоинство». В том же году он был назначен дежурным штаб-офицером в 3-й (впоследствии 4-й) пехотный корпус и через два года, за отличие по службе, произведен в подполковники. В 1818 году, в бытность свою в Киеве, Дубельт женился на родной племяннице графа H. С. Мордвинова, Анне Николаевне Перовской. В 1819 г. он был переведен в Московский пехотный полк, с оставлением в прежней должности; в 1822 г. назначен командиром Старооскольского пехотного полка, во время командования которым в 1826 г. за отличие был произведен в полковники. Строевая служба на этом и закончилась: в 1828 г. у него произошло недоразумение с начальником дивизии генер. Желтухиным, из-за чего Дубельт был уволен от службы по домашним обстоятельствам с мундиром и пенсиею.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век